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畫冊(cè)設(shè)計(jì)中的構(gòu)圖的秘籍

2017-08-24

好的作品要有好的構(gòu)圖，無論是繪畫性的還是設(shè)計(jì)類的作品，無論哪一個(gè)經(jīng)典之作，無不將構(gòu)圖的原理法則運(yùn)用其中！而且，絕大多數(shù)作品對(duì)其考慮的第一步也恐怕就是對(duì)構(gòu)圖的思索。所謂胸有成竹，就是竹的形態(tài)、長勢、習(xí)性等等將其爛熟于心，才能做到下筆如有神。設(shè)計(jì)也是同理，各種構(gòu)圖形式的規(guī)律法則都運(yùn)用自如，能夠很好的與想要傳達(dá)的信息形成有機(jī)結(jié)合的話，那勢必起到事半功倍的效果。

構(gòu)圖是研究畫面中的形態(tài)配置的相互關(guān)系的，將個(gè)別的或分散的形態(tài)組織成藝術(shù)的整體。

構(gòu)圖的實(shí)質(zhì)是研究元素與元素的關(guān)系。就猶如肖像繪畫中的肖像圖“上留天，下留地，臉面向的一遍多空地”否則就會(huì)使人感覺不舒服；我們知道在油畫繪畫當(dāng)中有經(jīng)典的S型構(gòu)圖、方形構(gòu)圖、三角形構(gòu)圖或者組合形構(gòu)圖等等；國畫中有立軸式、長卷式、團(tuán)扇、扇面等的畫面形狀講究。

這些都是構(gòu)圖是的一點(diǎn)基本常識(shí)，那么在二維設(shè)計(jì)中，理性的成分相較于造型繪畫更為凸顯。所以對(duì)于構(gòu)圖理論的系統(tǒng)認(rèn)識(shí)就尤為的重要，構(gòu)圖形式猶如人體的骨骼，是整個(gè)畫面的“肌肉”和“血液”的支撐和載體，起到了提綱挈領(lǐng)的作用。下面我們就來理性的分析關(guān)于構(gòu)圖的一招一式。

構(gòu)圖的外部輪廓

在平面設(shè)計(jì)構(gòu)圖中，通常為正方形和長方形兩種基本的幾何形。

正方形給人感覺安靜、嚴(yán)謹(jǐn)、樸素，沒有強(qiáng)烈的感情色彩。但是方形可以幫助我們理性的認(rèn)識(shí)構(gòu)圖法則。我們?cè)谑褂梅叫螛?gòu)圖時(shí)，但是有一點(diǎn)我們常常沒有注意到，那就是高與寬完全相同的正方形給人的視覺感覺卻并不是正方的，必須使高略小于寬時(shí)，我們才得到正方形的印象。在很多的經(jīng)典設(shè)計(jì)中都運(yùn)用到方形的形式。

長方形給人感覺活潑、自由、有動(dòng)感。長方形又分為橫與豎。豎構(gòu)圖有文雅高尚、親切、活潑的感覺；橫構(gòu)圖有沉著安靜、冷漠、自由的感覺。根據(jù)高寬比例形成了許多經(jīng)典的矩形。

例如：黃金矩形，經(jīng)典的0.618，這都是大家耳熟能詳?shù)牧耍桓?hào)矩形，我們?nèi)粘Ｋ玫膹?fù)印紙的規(guī)格正式利用了根號(hào)矩形，A3對(duì)折就成了A4，再次對(duì)折就是A5，以此類推。

理性的研究在形態(tài)構(gòu)成中是必不可少的，往往經(jīng)過設(shè)計(jì)師的理性安排，將自己想要的表達(dá)的情感傳達(dá)給觀者。關(guān)于矩形畫面在設(shè)計(jì)中的應(yīng)用更是比比皆是，比如明信片就是嚴(yán)格按照黃金矩形來設(shè)計(jì)的，各國都是如此；有如膠片時(shí)代的相機(jī)，膠卷的尺寸24mmx36mm就是由黃金比例來規(guī)范的。

構(gòu)圖的內(nèi)部力場

畫面內(nèi)的的知覺構(gòu)造

畫面內(nèi)部都會(huì)存在一個(gè)無形的構(gòu)圖形式，那就是“米子格”！當(dāng)我們的目光掃視畫面時(shí)，先在邊緣滑動(dòng)，到四角停留片刻很快就發(fā)現(xiàn)畫面的中心點(diǎn)。這個(gè)中心點(diǎn)就是兩條對(duì)角線的交點(diǎn)，叫做幾何中心，再加上經(jīng)這一點(diǎn)的一條垂直線，便形成了可以平分畫面的格子參考構(gòu)架。通過參考不僅可以確定畫面要素的平衡值，而且還有一種“中宮收緊，四肢展開”的無形力場。

畫面內(nèi)的位置

不是說畫面內(nèi)任何一個(gè)地方的場力都是相同的，在一個(gè)畫面中，會(huì)有“上松下緊，左松右緊”的細(xì)微差別。在畫面的上半部分較下半部分而言會(huì)感到輕松流動(dòng)，畫面左半部分與右半部分也是同理。這是因?yàn)槲覀兊难劬υ谟^看畫面的時(shí)候受到萬有引力的影響。而左右之差一是由于我們的眼睛從左到右觀看的運(yùn)動(dòng)習(xí)慣，也是由于我們的生理機(jī)制反應(yīng)，大多數(shù)人右手比左手靈活，由此可以得出：在整個(gè)畫面當(dāng)中，唯有右下角部分的分量是最重的，這樣才能保持畫面的平衡感。很多設(shè)計(jì)都運(yùn)用這個(gè)原理，如果有重要信息需要傳達(dá)，大多數(shù)人會(huì)選擇有下方。

畫面內(nèi)的視覺中心

當(dāng)我們的眼睛在四邊形中目測出來的中心點(diǎn)叫做“視覺重心”，在于上文中提到的米字格的“幾何中心”相比較時(shí)就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這個(gè)視覺重心要比幾何重心略偏高一點(diǎn)點(diǎn)。我們總感覺幾何重心有點(diǎn)偏低，這就說明只有視覺重心才更加使人舒服，更符合美學(xué)的要求。它對(duì)于確定畫面的重點(diǎn)和均衡有著重要的參考價(jià)值。例如：各種畫幅的廣告，其中標(biāo)題一般都會(huì)放在畫面中，中心偏上的位置，也就是利用了視覺重心，準(zhǔn)確快速的傳遞信息。

畫面內(nèi)的方向

畫面內(nèi)部各要素形成的不同運(yùn)動(dòng)方向，都給觀眾帶來不同的心理感受。比如與畫面平行或者垂直的運(yùn)動(dòng)方向?yàn)楫嬅鏋橹饕煞謺r(shí)，會(huì)給人以安靜穩(wěn)定的感覺；如果是傾斜的就會(huì)制造出緊張的氣氛，還有若是從左下角向右上角的對(duì)角線且順暢協(xié)調(diào)，且具有抒情性的緊張。若是從左上角向右下角的對(duì)角線且具有不穩(wěn)定不協(xié)調(diào)的成分，那就會(huì)給人一種忐忑新的緊張；當(dāng)有多條線有匯聚的方向性時(shí)，則會(huì)，把人的視線領(lǐng)向漸漸縮小間距的那個(gè)方向，使二維畫面具有縱深感等等?？傊?，巧妙的利用畫面的成分的運(yùn)動(dòng)方向，會(huì)加強(qiáng)要傳達(dá)的情感內(nèi)容。

空間關(guān)系

談過構(gòu)圖的外部形狀和內(nèi)部的場力后，我們?cè)賮砹私庖幌聝?nèi)外兩者的空間關(guān)系。一種為封閉式的空間，就是邊框之內(nèi)的各組成部分達(dá)到一種完善，與外部空間有很少的聯(lián)系，這種方法在強(qiáng)調(diào)畫面的內(nèi)部秩序；另一種方法被稱為出血式布局，邊框?qū)?nèi)部形態(tài)進(jìn)行不完整的裁剪，以加強(qiáng)對(duì)視線的引導(dǎo)，畫面常常很具有張力，畫面空間有向外延伸的動(dòng)勢。

關(guān)于構(gòu)圖的理論、方法有很多很多，有常規(guī)性的也有特立獨(dú)行的，但是構(gòu)圖不是最終的目的，他的實(shí)質(zhì)是盡最大的可能，闡述設(shè)計(jì)師的觀念與意圖的物化表現(xiàn)，通過強(qiáng)化構(gòu)圖的構(gòu)造性以實(shí)現(xiàn)整個(gè)作品的渾然天成。“工欲善其事，必先利其器。”只有先熟練掌握構(gòu)圖的一招一式，才能在作品邁出第一步時(shí)就做到游刃有余！

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